《嘱咐》
如果小说中出现了柔美的女性角色，那么这部小说写出来总是能温柔且坚毅动人的。
“你爹哩？他到哪里去了？打鬼子去了……要拿着大枪骑着大马……就要回来了，把宝贝放在马上……多好啊！”
“我为什么送你去，撑得这样快？我为什么把你送到战场去？是想你快去打鬼子，打败我们的敌人，你才能快回来，和我见面。我们这些留在家里的女人，最盼胜利。”
“他们来了，把我们的幸福打破了，打破了我们的心，他们罪孽这么重，一定要把他们全消灭。”
“如今他们想把我们活着的人逼死，你记着爹的话，向上长进，不要分心，好好打仗。只要你还在前方，我等你到死！”
女人家韧如蒲苇，叫人心疼，直想将她渴求的一切宝贝都搬到她眼前，也曾看到有位丈夫夸妻子的话，说她不仅是半边天，更是大半边天，现在想来真令人笑中带泪。
《采蒲台的苇》
诗体小说的形式有点儿新鲜，但很招人喜欢。当全村的男女老少面向来犯之敌齐声沙着嗓子喊出“没有！没有！”时，身为读者心口也是一颤，“这声音永远响在苇塘附近，永远响在白洋淀人民的耳朵边，甚至一代代传给我们的子孙。永远记住这两句简短有力的话吧！”《采蒲台的苇》一文中细节描写不能不让人动容，小红的娘去卖席那一节，“生成的贱骨头”这句话更是在脑海里闪现了数次。抗战阶段的小说价值导向十分明确，所以跟此后十年二十年内的作品一样，也很容易招来后世的非议，说太正确了，反而显得接受不能，但我倒认为这时候的这些文学作品跟政治实在是没什么关系，从作者到到读者，反复强调的不过是无国不成家的简单道理而已。
《芦花荡》《荷花淀》
孙犁是荷花淀派的代表人物了，此两篇姊妹小说，同样是他的诗意小说的代表作，当然，他的笔下可少不了清新秀丽又有勇力的女性角色，相比于赵树理的乡土味，孙犁完胜。大菱和二菱是两个15、13的小女孩儿，跑到芦花荡来找队伍，在过封锁线时，大菱为保护二菱受伤挂花，一向自负的老头子因为自己失误未能完成任务而愧疚不已，让二菱第二天跟他来看他教训鬼子给大菱报仇。
《荷花淀》说一群妇女积极参与战斗，在荷花淀与敌人周旋，并且成功与丈夫们会合的故事。孙犁的作品诗意满满，越是平凡简单像唠家常一样的叙述，越是有撼动人心的力量，水生和女人分别时，将家庭的重担托付给妻子，说“千斤的担子你先担着吧！”真是一句比“我爱你”还要动人的情话。
《铁木前传》
《铁木前传》在那个压抑虚伪的年代，是一抹极为惹眼的亮色，女性角色小满儿聪明机智，很有灵性，是诗意的化身，是对当时困顿艰难的人们最美好慰藉，小满儿的恋人六儿是故事的中心人物，最后他俩因为反对包办婚姻，坐大车私奔了。我看《铁木前传》时，每每见到小满儿应对各路人马的机敏淡定，总忍不住夸一句厉害，可写出这么个兰心女孩儿的孙犁何尝不厉害呢？孙犁不写丑的东西，笔下语言唯美之至，和师从周作人的废名是同一类作者，跟很大一部分以发掘恶性的作者区别开来。他曾在自己的文集自序中说，他“从来没有违背良心，制造虚伪的作品，对错误推波助澜。”这种非凡的自我认可本就使作品比其他作者高了不止一个档次，孙犁借助文字传达的感情是，无论作者本人经历过多少腥风血雨，作品本身应当具有原有的容貌，从容的态度，单纯的情感，都该在大灾大难后完整地保留下来，连带小满儿他们的美丽可爱。
《村歌》
这部短篇小说集，真是写尽了天下绝美女性，多智多谋，灿若虹彩，正义凛然，可钦可爱，壮志凌云，光华迫人，简直是一部宏大的女性赞歌，让人不可不爱。
