为什么我们都爱周星驰电影?原因就在于这2点

(原创文章,欢迎阅读,抄袭洗稿必究)

文|诸神的恩宠


去年12月,周星驰在社交平台晒出一段冲浪视频,引发热议。


视频中,周星驰身手敏捷,踏浪前行,看上去全不像花甲之人。




这短短几秒钟的视频,重新勾起大家对周氏喜剧电影的怀念。


而说到周氏喜剧电影,我们总会联想到一个词——“无厘头”。


无厘头的最大特点,是“反崇高,反精英,反逻辑,讽刺调侃一切”。


正因为有无厘头,才有了爱吃鸡翅的唐伯虎,在青楼做长工的包龙星,从街头混混到功夫大佬的阿星……


有时觉得,无厘头既成就了周氏喜剧的风格,也很容易让人忽略电影本身的思想深度。


那么,周星驰的电影有什么思想深度呢。


我总结出两点:与底层人共情,对恶人慈悲为怀。





01  与底层人共情


电影《美人鱼》里,刘轩在别墅开豪华派对。


一群女孩围在他身边,各种讨好,只为了能获得些许好处。


李若兰看不下去了。她走过去,卸下手腕上的表,扔进泳池,然后冲着那群女孩说,谁抢到表,表就归谁。


一开始,女孩们不屑一顾。但是,当得知那块表价值800万时,她们立刻扔下刘轩,跳入泳池抢表。


李若兰的本意,是想让刘轩擦亮眼睛看清楚那些女孩的真面目。


然而看到这一幕后,刘轩非但不生气,反而慷慨激昂地说,那些女孩都是“努力奋斗的年青人,我很尊敬她们。”




富豪竟与底层人共情?


这听上去不可思议。这确定不是在“损”刘轩吗?


周星驰说,并不是。


看完电影后半部分,我们才知道,如今挥金如土的刘轩,原来是苦孩子出身。


他少时家贫,一次,爸爸捡回一只鸡腿,专门留给了他。那只鸡腿,成为他灰暗童年里唯一的光,以至于他成年后仍念念不忘。


艺术来源于生活。


刘轩吃鸡腿这个桥段,源于周星驰幼年时的真实经历。


周星驰童年时家境贫寒。一次,他故意把鸡腿扔在地上,想让舍不得吃鸡腿的妈妈去吃。没想到,妈妈看到后却怪他不爱惜食物,不由分说地把他打了一顿。


多年后,头发花白的周星驰说起这段往事时,眼神从兴奋到悲愤再到暗淡,其内心的屈辱和失落仍可见一斑。


“自己苦过,方知他人的苦。”


正因为有这段刻骨铭心的经历,才让周星驰对鸡腿有一种执念。电影里,刘轩吃鸡腿吃到泪流满面,并不是在搞笑,而是真情流露。


此时,刘轩的背后,站着少年周星驰。周星驰是在借刘轩之口,抱慰儿时的自己。




至于把美女抢表说成是“年青人努力奋斗”,这也不是讽刺。


而是周星驰在底层摸爬滚打多年后,深知底层人的艰辛,他是借台词表达自己对底层人的敬意,与底层人深度共情。


同样的情况,还出现在电影《新喜剧之王》里。


如梦是个戏痴。为了拍戏,她甚至能头顶血淋淋的菜刀回家吃饭。讽刺的是,她的所有角色,都是龙套。


更让人无语的是,有一次,剧组为了省钱,竟然给她全身上下涂满了白粉,让她扮演一尊雕像。




最早看到这个情节时,我以为这是周星驰编出来的桥段。


几年后,无意中看到一则新闻说,有些剧组为了省钱,真的会让群众演员“出演”雕塑。


我大吃一惊。


原来,电影里的这个桥段,并没有夸张,而是我们所身处的魔幻现实世界的写照。


你用心看就会发现,周星驰电影里类似的细节还有很多。它们看似荒诞,却能映射出现实世界的丑陋与荒诞。


周星驰是从底层一步步走到今天的地位,正因为他成名前就见识过人间百态,成名后的他才会把每一部电影的主人公,都定格于小人物。


他的电影,一边讲述小人物的喜怒哀乐,一边透过小人物的离奇经历,带我们重新审视这世界的美与丑,善与恶。




02  对恶人慈悲为怀


罗曼·罗兰说,“灵魂的最美的音乐是慈悲。”


周氏喜剧如果只停留在和底层人共情层面,那么票房可能很好,但电影未必能成为经典。


周星驰自己似乎也意识到了这一点。于是,他的电影结尾,总会把主题从“惩恶”升华到“扬善”的层面,让人们走出影院的时候,依然能有所回味。


《西游降魔篇》里,孙悟空对陈玄奘说,五百年前,自己手拿两把西瓜刀,从南天门一路砍到蓬莱东路,三天三夜连眼睛都没眨一下。


孙悟空以为陈玄奘会被自己的武力值吓到,没想到,对方的关注点却是,“三天三夜不眨眼,你眼睛会不会干?”



这种错位的鸡同鸭讲,很可笑。


但从这个细节里,恰好能看出,陈玄奘是从“人”的角度看问题的,他对万物(包括像孙悟空这种“魔”)都充满了慈悲心。


同样的情节,也出现在《美人鱼》里。


当刘轩坐在街边摊,边啃鸡腿边回忆自己的凄惨童年时,珊珊听着听着,轻轻拿起纸巾,帮他擦拭嘴角的油。


本来还沉浸在悲伤情绪中的刘轩,瞬间就呆住了。或许,他的生命中,还从来被人这样温柔地对待过吧。




《功夫》的结尾,更是如此。


经过一番恶斗,火云邪神见识如来神掌的威力后,大为震撼,于是他问阿星,这叫什么功夫。


阿星望着他的眼睛,真诚地说:“你想学啊?我教你。”


火云邪神听完这句话,突然间含着泪低头认输。



一个人愿意主动把绝技传授给别人,只能说明两点∶


一,他内心纯良。


二,他知道即便对方学会了,也依然不是他的对手。


火云邪神正是领悟到这两点,才热泪盈眶地臣服于阿星。


古人说“仁者无敌,勇者无惧”,指的正是周星驰电影里的主人公。


这些主人公,表面傻里傻气,骨子里都很善良,很正直,很勇敢。看完整部电影,你会打心底里由衷地赞叹他们,爱上他们。


就像《西游降魔篇》里的段小姐,当别人都在嘲笑陈玄奘时,唯独她,却看出了陈玄奘的“好”。


其他驱魔人捉妖,都是为了名利。陈玄奘捉妖,一不为钱,二不为名,就是想让老百姓过上安稳日子。


段小姐说,真正的大勇之人,未必是武功最高强的,但他们一定是内心有大爱的人。



要真正看懂周氏喜剧电影,观众必须也要有像“段小姐”那样的慧眼才行。


03  心怀仁爱,以人为本


“凭着爱,我信有出路”。


这句歌词,唱出了周星驰电影的灵魂。好电影,打动人的永远是细节。周星驰的电影里,很多细节都透着“爱”。


《西游降魔篇》里,段小姐识字不多,怒撕《儿歌三百首》后,她花了三天三夜时间,把一张张碎片拼了回去。


最后,当她亲手把册子递给陈玄奘时,封面上竟然有一个大大的繁体字版本的“愛”。




每次看到这个细节,我都会在心里向星爷竖起大拇指。


诸如此类的细节,在周星驰的电影里不胜枚举。


影帝梁家辉说,周星驰的《美人鱼》能做到同时把他妈妈和他女儿逗笑,又能让她们看完电影后若有所思。


他说:“试问,有哪个中国导演能做到这一点?”


周星驰的电影里,确实有一种罕见的真诚与正气,还有些纯净的孩子气。这些特质,让他的电影明显区别于其他港片,能唤起观众内心的童真与善念。


做演员时,周星驰不得不受制于导演,不能完全按照自己的想法拍片。


千禧年后,周星驰从“演员”成功转型为“导演”,从此他对自己的电影有了更多话语权。


此后,他依然在拍喜剧,只不过,这些喜剧已不再是王晶拍的那些无厘头了。


这时,他的所有电影的内核,都成了《丑小鸭》,主人公都遵循“英雄之旅”的路径——从一文不名的小角色,一步步历经考验,最终成长为拯救民众的大英雄。至此,他的每一部电影里,都透着人性之光。


写到这里突然觉得,周星驰的电影,或许不该称为“喜剧” 。


他的电影里,无厘头只是佐料。他真正想表达的是,热爱生活,努力奋斗,改变命运。


多年过去,周星驰头发白了,内心却从未改变。他一直是那个面朝大海忠于自己的少年。




(全文完)


作者介绍:诸神的恩宠,写作者,多平台签约作者。本文为原创文章,抄袭或洗稿必究。

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